Sofia Coppola foi assaltada uma vez. O ladrão invadiu o primeiro andar da casa da diretora em Nova York, examinou uma série de obras de arte emolduradas e caras em sua parede e fez sua escolha. Foi um pouco surpreendente.
O ladrão decidiu roubar uma foto de bastidores do filme "Maria Antonieta", de Coppola, lançado em 2006. Nela, dois figurantes aparecem em uma grande tenda branca, vestidos com os figurinos em tons pastel da estilista Milena Canonero, vencedores do Oscar, tirando uma foto com uma câmera digital.
“É muito engraçado porque você pode assistir à câmera de vigilância e o cara fica olhando em volta, em volta, e é exatamente isso que ele tira”, disse o criador da imagem, Andrew Durham, fotógrafo, produtor e amigo próximo de Coppola, em uma videochamada. “Tipo, por quê? Eu não sei. É uma coisa tão aleatória.”
Talvez o ladrão fosse um estudante de cinema. Ou pelo menos tivesse uma conta ativa no Tumblr na década de 2010 — onde as fotografias íntimas de bastidores de Durham sobre o terceiro longa-metragem de Coppola haviam conquistado um público fiel.
O fascínio em torno da elegante e comovente cinebiografia da Delfina da França, dirigida por Coppola, praticamente não diminuiu nos 20 anos desde seu lançamento. Tanto que é difícil imaginar o início conturbado do filme. No Festival de Cannes de 2006, o longa foi vaiado pelo público e massacrado pela crítica.
O jornal The Guardian o classificou como “desconcertante e historicamente obtuso”, enquanto a revista Slate afirmou que Coppola era “tão nostálgico do Antigo Regime quanto 'E o Vento Levou' é do Sul dos Estados Unidos antes da Guerra Civil”.
Grande parte da indignação girou em torno do desinteresse do filme pela precisão histórica, desde a trilha sonora romântica da Nouvelle Vague até os sotaques americanos. O fato de Coppola ter recebido acesso exclusivo para filmar dentro do Palácio de Versalhes, um privilégio que alguns consideraram totalmente desperdiçado, também não ajudou. O filme cobriu seus custos de produção nas bilheterias, mas pouco mais.
Contudo, o filme não passou totalmente despercebido pela indústria. Canonero ganhou o Oscar de melhor figurino por suas criações em tons pastel em 2007, e o longa levou para casa o Prêmio de Cinema do Sistema Nacional de Educação Francês em Cannes — uma ironia surpreendente, considerando que muitas críticas iniciais se concentraram no afastamento do filme dos eventos históricos. Alguns críticos abraçaram a visão de Coppola e a elogiaram. Mas, com o tempo, a opinião pública mudou completamente.
📰 Fonte: cnnbrasil.com.br
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